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    • 关于记住你的听众的重要性的4个想法 – 罗夫-波茨

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    • 关于记住你的听众的重要性的4个想法 – 罗夫-波茨

      "作为一名作家,你只有一项工作:让读者翻开书页。在作家用来让读者翻页的所有工具中,最重要的是情节。情节是情感的、智力的还是身体的并不重要--只要它能迫使读者找出接下来发生的事情。如果你的读者不关心接下来会发生什么--它就不会。"
      -霍华德-米特尔马克和桑德拉-纽曼,《如何不写小说》(2008年)。

      "旅游写作最难的部分就是让读者参与进来。为了做到这一点,我会不惜一切代价,因为业余作家或有抱负的旅行作家最大的失败是这样一种感觉,即仅仅因为他们度过了一段美好的时光,他们认为世界上的其他人也会想要一起去。事实并非如此。没有人想和你一起去。你什么时候拿出过一本度假照片的书,听到人们说。哦,是的,请让我看一下!"。没有人想看你的度假照片。他们也不想听你的度假经历,真的。因此,如果你要做得成功,你必须以某种方式克服这种不情愿,以某种方式把读者吸引进来。对我来说,这就是旅行写作的唯一诀窍"。
      比尔-布莱森,《孤独星球》采访(2003年7月)。

      "这些天来,当我们确实在谈论文学义务时,我们是指从读者的角度,作为文学的消费者。我们实际上是在谈论消费者的权利。按照这个标准,作家的责任是取悦读者,并渴望做到这一点,这种责任有不同的子集:责任是明确的;有趣和聪明,但决不是有意模糊不清;写作时要考虑到普通读者;要有好的品味。最重要的是,现代作家有义务提供娱乐。偏离这些义务的作家有可能面临微小的读者群和批评家的嘲笑"。
      扎迪-史密斯,"失败更好",《卫报》(2007年1月)。

      "大多数人在旅行时都有非凡的、改变生活的经历;而且我们大多数人都以某种方式记录它们,在我们的日记或信件中,用我们的相机。但对于旅行作家来说,特别的挑战是以一种对读者来说并不枯燥或遥远的方式再现旅行中的兴奋点和动作。......试着想想你有什么特别需要补充或贡献的。毫无疑问,每个月都有一百万人去泰姬陵,他们中的许多人都在雄辩地写泰姬陵。你的兴趣和经历中有什么特别之处,可以让你说出一些新的东西?从你的某个长处和优势中找到一个特别的角度,并尽量使你的文章的重点狭窄而具体。不要试图在两周的旅行后总结整个日本;选择它的一个小角落,或一个主题(例如,我在第一次访问时,把棒球作为一个主题,一个进入日本的途径,因为我知道这将是一个即使没有一句日语我也能理解的世界)"。
      -Pico Iyer,RolfPotts.com采访(2003年)。

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      || 翻译:数字游民指南
      || 原文链接:4 Thoughts on the Importance of Remembering Your Audience – Rolf Potts
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