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    • 小说的手段如何能提高旅行写作的水平 – 罗夫-波茨

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    • 小说的手段如何能提高旅行写作的水平 – 罗夫-波茨

      "我总是想提醒人们,小说这个词并不是来自某个想象中的拉丁动词,意思是我随心所欲地编造东西。它实际上来自一个真正的拉丁语动词,意思是我赋予其形状。小说的本质是塑造,模式化和情节化,使用符号,处理叙事,所有这些东西。"
      -乔纳森-拉班,Powells.com采访(2000年

      "旅行书的核心是自传式叙事,将使用许多虚构的手段,这就是为什么旅行日记,其连续的条目对接下来的内容是无辜的,不如成熟的旅行叙事有趣,后者可以通过隐瞒和预示的手段创造悬念并产生讽刺。......旅游浪漫小说与更明显的虚构小说不同,不是因为它提供的奇迹较少,而是因为它小心翼翼地将其奇迹置于一个实际的、可核实的、通常是著名的地形中。"
      保罗-福塞尔,《诺顿旅游书》(1987)。

      "假设一下,没有通过记忆不由自主地行使创造性的想象力。假设我们有一个完美的、不偏不倚的、科学的记录,说明真正发生了什么。即便如此,我们仍将几乎一无所获--而且是太多了。为了研究法国大革命的五年,仅仅在巴黎的一个角落,你将不得不在屏幕前坐上五年时间。为了创造事实的文学,我们必须在许多方面像小说家一样工作。我们选择。我们把光投在这个物体上,把影子投在那个物体上。我们想象。我们想象那个阿尔巴尼亚老妇人对着她被谋杀的儿子的尸体哭泣是什么样子,或者作为一个14世纪的法国农奴是什么样子。如果没有对你所写的人产生大量想象性的同情,就不会写出好的历史或报告文学。我们的人物是真实的人;但我们把他们当作人物来塑造,用我们自己对他们个性的解释来塑造。"
      -蒂莫西-加顿-阿什,"真相是另一个国家",《卫报》,2002年11月16日。

      "艺术性的叙述涉及到对现实将强加给我们的东西的严重缩略。例如,一本旅行书可能会告诉我们,叙述者通过下午的旅行到达了山城X,在其中世纪的修道院过夜后,醒来时看到了迷蒙的黎明。但我们从来没有简单地 "穿越一个下午"。我们坐在火车上。午餐在我们体内笨拙地消化着。座位布是灰色的。我们看着窗外的田野。我们回头看里面。一个焦虑的鼓在我们的意识中旋转着。我们注意到对面座位上方的行李架上贴着一个行李箱的标签。我们用手指敲打着窗台。食指上的一个断裂的指甲抓住了一根线。天开始下雨了。一滴雨顺着涂满灰尘的窗户蜿蜒而下,形成一条泥泞的道路。我们想知道我们的票可能在哪里。我们回头看了看外面的田野。雨继续下着。最后,火车开始移动。它经过一座铁桥,之后莫名其妙地停了下来。一只苍蝇落在窗户上。而我们可能只是到达了 "他穿越了整个下午 "这一欺骗性句子中所潜伏的事件的第一分钟的结束。一个讲故事的人如果向我们提供如此多的细节,会很快让人抓狂。遗憾的是,生活本身也经常采用这种讲故事的模式,用重复、误导性的重点和无关紧要的情节线让我们疲惫不堪。这就解释了一个奇怪的现象,即有价值的元素在艺术和预期中可能比在现实中更容易被体验。预测性和艺术性的想象力省略和压缩;它们削减了无聊的时间,把我们的注意力引向关键时刻,因此,在不撒谎或不修饰的情况下,它们赋予生活一种生动性和连贯性,而这种生动性和连贯性在目前令人分心的羊毛中可能是缺乏的"。
      -阿兰-德波顿,《旅行的艺术》(2002)

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      || 翻译:数字游民指南
      || 原文链接:How the Devices of Fiction Can Enhance Travel Writing – Rolf Potts
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