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    • Paul Fussell的 “国外 “的9张花絮 – 罗夫-波茨

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    • Paul Fussell的 “国外 “的9张花絮 – 罗夫-波茨
      1)关于旅游前旅行的教化使命

      在旅游业发展之前,人们认为旅行就像学习,其成果被认为是对心灵的装饰和判断力的形成。

      2)关于现代旅行的审美妥协

      我不想听起来太悲观,但这里与当代生活的其他 "替换 "有关系:例如,咖啡膏被象牙色的粉末所取代,或丝绸和羊毛被尼龙所取代;或玻璃被透明玻璃所取代,书店被 "书店 "所取代,雄辩被行话所取代,鱼被鱼条所取代,功绩被宣传所取代,驾车被驾驶所取代,旅行被旅游所取代。最后一种替换的必然结果是,轮船被游轮所取代,小型可移动的伪场所在较大的固定伪场所之间进行无休止的转运。但即使是游轮也比飞机要好。它更健康,因为你可以在上面锻炼,它更浪漫,因为你可以在上面交配。

      3)关于探险家、旅行者和游客之间的区别

      在旅游之前有旅行,而在旅行之前有探索。在现代历史中,每一种都可以大致归属于自己的时代:探索属于文艺复兴时期,旅行属于资产阶级时代,旅游属于我们的无产阶级时代。但也有明显的重叠之处。我们所认识到的当代形式的旅游,早在19世纪中叶就在旅游方面取得了进展,当时托马斯-库克有了将观光团运往欧洲大陆的好主意,尽管文艺复兴已经结束,但仍有一些探险家。泰山的英国父亲格雷斯托克勋爵在二十世纪探索非洲,而游客则被驱赶到歌剧院广场。

      4)关于进一步区分探险家、旅行者和游客的问题

      "休和波林-马辛厄姆说:"探险家,"对普通旅行者来说,就像圣徒对普通教堂会众一样。"探险的运动性、准军事性活动以弗朗西斯-德雷克爵士、奥雷尔-斯坦因爵士和埃德蒙-希拉里爵士的爵位结束。没有一个旅行者,当然也没有一个游客,因为他的表演而被授予骑士称号,尽管他可能经历的压力与探险家的一样令人难忘。这三个人都在旅行,但探险家寻找的是未被发现的地方,旅行者寻找的是已经被企业家发现并由大众宣传艺术为他准备的地方。真正的旅行者是,或曾经是,处于这两个极端之间的中间位置。如果说探险家走向无形和未知的风险,那么旅游者则走向纯粹陈词滥调的安全。正是在这两极之间,旅行者进行了调解,保留了所有他能保留的与探索有关的不可预测的兴奋,并将其与属于旅游的 "知道自己在哪里 "的乐趣相融合。

      5)关于现代机场的平庸的无用性

      今天,游客首先通过统一的机场,为他与无地性的最终相遇做好准备。仅仅在四十年前,世界上的机场还表现出独特的特征,意味着国家性格和风格的不同。身处其中,与身处另一个机场并不完全相同。在格雷厄姆-格林1935年的小说《英格兰造就了我》中,我们被告知,人物弗雷德-霍尔 "对欧洲的机场非常熟悉,就像他曾经熟悉布莱顿线上的车站一样--破旧的布尔热机场;当人们在黑暗中从伦敦进来时,坦普尔霍夫机场的巨大猩红色矩形...;塔林的棚子周围吹起的白沙;里加,柏林到列宁格勒的飞机在那里降落,在一个锡顶的棚子里出售亮粉色矿泉水。"这种多样性在现在是不可想象的,正如伯纳德-贝尔贡齐所说,机场设计已经成为一个 "无处不在的国际习语"。穿过机场--或越来越多地被移动,在一个字面意义上的无尽的皮带上--游客到达他的下一个非地点,飞机内部。其装饰的空洞无物的欢快感暴露了其作为南加州的设计和制造。锁定在这个以小时而不是以英里或公里为单位的飞行雪茄中,游客只接触到统一的家具和设备,并在他不得不系上或松开安全带的时候,体验到整个非场所正在进行的环境。

      6)关于旅行官僚机构的沉闷羞辱

      在现代旅行经验中,出示护照从一个国家到另一个国家的时刻,相当于浪漫主义中的那一刻,即一开始的英雄打败或调和,用约瑟夫-坎贝尔的话说,是守护英雄离开自己土地的 "阴暗存在",让他通过大门进入他的冒险。对于英雄来说,这是一个胜利的时刻。对现代旅行者来说,这是一个羞辱的时刻,提醒他只是国家的生物,是王国的可替代部分之一。而回国则更糟糕。当护照官员慢慢地翻阅他的贱民名单,寻找那里的旅行者的名字时,估计旅行者回到自己的国家所经历的独特的现代焦虑是令人沮丧的。

      7)关于旅游区小贩的烦人之处

      一些旅游手册会轻描淡写地暗示诸如鲨鱼、腥臭的水和令人震惊的食物等危险,但我从未见过一本让游客对兜售者的更大威胁有所准备的手册。所有类型的游客都是兜售者的公平游戏,但美国人似乎是他们最喜欢的目标,这不仅是因为他们对金钱的漫不经心和本能的慷慨,而且还因为他们对人性的卑劣层面的非欧洲式的天真,他们渴望被喜欢,他们冲动地回说 "早上好 "而不是 "走开"。很少有美国人在被问及 "你从哪里来,先生?"时会冒险说 "去你的 "而不是 "博伊西"。

      8)关于旅行者对不寻常事物的渴求

      但旅行者的世界不是普通的世界,因为旅行本身,即使是最普通的旅行,也是对异常现象的隐性追求。不仅是文学旅行者,而且普通的游客也会被好奇心所吸引--如果不是卡布斯塔,那就是斜塔或瓦特塔,或者是卢尔德和法蒂玛、威尼斯、金字塔、泰姬陵和列宁的木乃伊(或蜡像--众说纷纭)这样的反常现象。

      9)关于旅行书与其他文学作品的区别

      一本最纯粹的旅行书是为那些根本不打算跟随旅行者的人而写的,但他们需要异国情调或滑稽的反常现象、奇迹和丑闻,而他们自己的地方或时间无法完全提供。旅行书是回忆录的一个亚种,其中的自传性叙述来自于演讲者对遥远或不熟悉的数据的遭遇,并且其中的叙述--与小说或浪漫主义不同--通过不断提及实际情况来要求字面的有效性。在任何一本旅行书中,演讲者都表现出自己在身体上比读者更自由,因此每一本这样的书,即使它描述的是演讲者被困在博阿维斯塔的情况,也是对自由的隐性庆祝。

      阅读这本书。

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      || 翻译:数字游民指南
      || 原文链接:9 Outtakes from Paul Fussell’s “Abroad” – Rolf Potts
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