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    • 流行类型小说的文学重要性的13个论点–罗夫-波茨

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    • 流行类型小说的文学重要性的13个论点–罗夫-波茨
      1)所有好的故事都使用某种公式

      每个人都知道,像恐怖、神秘、音乐喜剧和冒险这样的流行类型,当然要使用公式--这就是 "类型 "的含义。高雅的理想说,艺术应该是原创的,(通常)是真实的;这些应该是质量的标志。但我们现在生活在一个比以往任何时候都更沉浸在故事中的社会。在一个星期里,我们可能会看一两部电影,租几个录像带,看半打(或更多)电视节目,听广播,播放CD,阅读报纸、杂志或书籍。我们吸收的东西越多,就越清楚地看到每个好故事都使用某种公式。
      -劳拉-米勒,"这是一篇关于元的文章的标题",《纽约时报》杂志,2002年11月17日

      2) 令人难以置信的故事强调了人类的真实困境

      当你阅读恐怖小说时,你并不真正相信你所读的东西。你不相信有吸血鬼、狼人、突然启动并自己驾驶的卡车。我们都相信的恐怖是陀思妥耶夫斯基、阿尔比和麦克唐纳所写的那种:仇恨、疏远、无爱地变老,在青春期的不稳定的腿上蹒跚地走入一个敌对的世界。在我们真实的日常世界中,我们往往就像喜剧和悲剧的面具一样,表面上笑嘻嘻,内心却龇牙咧嘴。在内部的某个地方有一个中央开关点,也许是一个变压器,从这两个面具上引出的电线在那里连接。而这正是恐怖故事经常击中要害的地方。
      史蒂芬-金,《夜班》(1978)。

      3) 类型化的娱乐活动反映了我们的核心迷恋

      大众文化是 "旧真理 "的载体,是类似神话的结构,在这方面它总是倒退的。但它也具有高度的时效性、参与性和相关性,因为它像一面镜子。它反映了许多人的痴迷、恐惧、困境和挫折,将它们转化为一个快乐的区域,转化为我们当代的神话,转化为我们投射的屏幕。
      Dubravka Ugresic,"这些幼稚的时代",Kirkus,2011年11月29日

      4) 人需要不时地分散注意力

      歇洛克-福尔摩斯》、《Vice Versa》、《德古拉》、《海伦的婴儿》或《所罗门国王的矿井》如何?所有这些都是绝对荒谬的书,人们更倾向于嘲笑它们,甚至连它们的作者都很难认真对待;但它们仍然存在,并且可能会继续存在。人们只能说,当文明仍然需要不时地分散人们的注意力时,"轻松 "文学有其指定的位置;也有这样一种东西,即纯粹的技巧,或天生的优雅,它可能比博学或智力更有生存价值。有一些音乐厅的歌曲比进入选集的四分之三的东西更好的诗。
      乔治-奥威尔,《好坏书》,《论坛报》,1945年11月2日

      5)我们都很喜欢以前没怎么听过的熟悉的故事

      维特根斯坦急切地等待他每月一次的Street & Smith《侦探故事》的原因,与促使娜杰日达-曼德尔斯塔姆要求访客给她带来阿加莎-克里斯蒂的最新作品的原因是一样的。两人都不是在追求关于自然或社会的惊人启示;他们只是想得到一个熟悉的声音的安慰,讲述一个他们以前没有完全听过的故事。说它是一种恶习(埃德蒙-威尔逊是这样说的),说它是一种瘾(奥登是这样说的),以书的形式出现的有罪乐趣仅仅意味着从繁重的工作或繁重的阅读中解脱出来的时间。事实上,奥登并没有给[雷蒙德]钱德勒带来任何好处,他告诫未来的读者,钱德勒的书应该 "不是作为逃避文学来判断,而是作为艺术作品来判断"--因为只有作为逃避文学的典范,它们才能作为艺术发挥作用。
      阿瑟-克里斯托,《轻松作家》,《纽约客》,2012年5月28日

      6) 你的普通类型的故事并不比你的普通小说差

      一般的侦探小说可能并不比一般的小说差,但你从来没有见过一般的小说。它不会被出版。而一般的--或仅略高于一般的--侦探小说却能出版。......而奇怪的是,这种普通的、比中等程度的沉闷的、大腹便便的、完全不真实的、机械的小说,与所谓的艺术杰作没有什么大的区别。它拖得更慢一些,对话更灰暗一些,剪裁人物的纸板更薄一些,作弊更明显一些;但它是同一类书。而好的小说与坏的小说完全不是同一类书。它是关于完全不同的事情。但是,好的侦探小说和坏的侦探小说讲的是完全相同的事情,而且它们讲的方式也非常相同。
      雷蒙德-钱德勒,《谋杀的简单艺术》,《大西洋月刊》,1944年12月

      7)广泛的知名度使其本身具有文学上的严肃性

      如果爱情小说的公式化品质和敷衍的幻想使它们更接近超级英雄漫画,而不是陀思妥耶夫斯基,这到底意味着什么?......费奥多尔-陀思妥耶夫斯基和维奥莱特-温斯皮尔之间的关键区别是--胡子,很明显,但就文学创作而言,区别在于后者更多考虑的是你,读者,而前者更多考虑的是他自己,作者。每种方法都有巨大的价值,潜在的。换句话说,陀思妥耶夫斯基从自己的内心深处写起,写他的整个人生,写他所见所学的每一件事;温斯皮尔根据她所想象的能让你阅读、想象或梦想的东西来进行创作,尽管一个小说家几乎不可能避免揭示他自己对世界的一些想法和信念,无论多么切题。你是否称其为 "严肃 "文学并不重要,真的,尽管在我看来,当数以百万计的人参与到同一个阅读中时,它确实是非常严肃的。
      玛利亚-布斯蒂略,"浪漫小说,地下写作的最后一个大堡垒",The Awl,2012年2月14日

      8) 类型小说强调强烈的声音和推动性的散文

      那么,普通成年人在青少年小说中看到了什么?这是与阅读不同的体验,例如文学小说。没有更好或更坏,只是不同。写作是不同的:青少年小说倾向于强调强烈的声音和清晰、干净的描述性散文,而很多文学小说则非常注重风格:密集、抒情、描述性散文,用大量仔细观察的细节来吸引读者的注意力,而不是用最少的麻烦把读者带到下一段。这种写作可以很精彩,但有时你就是没有心情。
      莱夫-格罗斯曼,"强大的情节和人物没有错",纽约时报,2012年3月28日

      9) 好的文章就是好的文章,尽管有流派之分

      学术界已经崩溃了,因为它与许多创意写作项目有关。他们没有概念,世界已经改变,出版业已经改变,电影制作已经改变,如果你不不断审视你的教育模式并为改变而调整,你会发现自己在教古人。就像所有这些不接受写体裁小说的学生的项目--这是多么大的机构自负!我的上帝,人们正在出售他们的作品。我的上帝,人们正在出售他们的作品,人们正在阅读它!可怕的是!恐怖啊!MFA项目必须宣传他们会让你写YA或幻想或什么的,这实在是太荒谬了,但我们这样做了,因为假定他们对这种东西是不开放的。你们在提供创意写作的硕士学位?教人们如何写好,担心这部分,让作家们来写故事。
      托德-戈德堡,The Rumpus采访,2014年9月7日

      10) 高度情节化的小说以游戏的形式探究常见的恐惧。

      当我想到高度情节化的小说时,我想到的是侦探小说或推理小说,那种总是产生几具尸体的作品。但这些尸体基本上是情节点,而不是经过加工的人物。书中的情节要么是不可阻挡地走向尸体,要么是直接从尸体中流出来,而且情况越假越好。读者可以通过肤浅的方式接触死亡的经历来发挥他们的恐惧感。悬疑小说将真实死亡的可怕力量置于书外,将其紧紧缠绕在一个情节中,通过将其包含在一种游戏形式中而使其不那么可怕。
      唐-德里罗,《巴黎评论》采访(1993年)。

      11)商业小说一直受到人们的推崇和欢迎

      我不喜欢这种所谓的高雅与商业的二分法,因为我觉得它把两个阵营都隔离在一个我猜想没有人特别想进入的领域。谁想成为 "高雅的人",我给这个词加了引号,而且不受重视,谁想成为 "商业的 "和 "不严肃的"?再说一遍,我不禁要回顾一下19世纪,像狄更斯或乔治-艾略特或佐拉这样的人。这些人都是受人尊敬的作家,被广泛消费,但他们以任何标准都在写伟大的作品。我看不出有什么理由必须要有反对意见。我不喜欢这样,我认为这对我们任何人都没有好处,无论是作为创造性工作的生产者还是作为它的消费者。
      詹妮弗-伊根,PopMatters采访,2012年2月20日

      12)流行小说为新闻头条提供了喘息的机会

      1925年8月6日《恩波利亚公报》的一篇报道中,堪萨斯州对进化问题的实质缺乏持续的兴趣。恩波利亚市图书馆馆长诺拉-丹尼尔小姐曾报告说,她认为公众的兴趣是由代顿的审判引起的。然而,公共图书馆的标准作品,如达尔文、赫胥黎、斯宾塞和其他作品,只保持了正常的流通。公报》报道说,丹尼尔小姐是一位认真负责的图书管理员,并为恩波利亚作为 "堪萨斯州的雅典 "这一称号感到自豪,但最后 "她崩溃了,承认 "六本关于泰山的埃德加-赖斯-巴勒斯的书自代顿事件开始后就一直被淘汰,并在图书馆的所有书籍中保持着最大的等待名单。编辑不愿意把恩波利亚想成是 "经过三十年的爱的思考和恳切的祈祷之后的一个低级趣味的小镇",但事实就是事实,对泰山的抢购是那些 "几乎杀死父亲 "的打击之一。从上述内容可以看出,当时的记者和争吵的主角们都过分渲染了猴子审判作为1920年代宗教氛围的晴雨表的意义。
      雷蒙德-弗洛里(Raymond L Flory),《五十岁的麦弗逊》。1920年代的堪萨斯社区 (1970)

      13)类型小说可以唤起一种独特的内脏反应

      我对文学小说没有异议,文学小说通常关注普通情况下的特殊人物,但作为一个读者和作家,我对特殊情况下的普通人更感兴趣。我想在我的读者中激起一种情感,甚至是内脏的反应。让他们边读边思考不是我的工作。我把这句话放在斜体字里,因为如果故事足够好,人物足够生动,当故事讲完,书被放在一边时,思考会取代情感(有时会松一口气)。
      史蒂芬-金,《全黑无星》(2010)。

       

       

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      || 翻译:数字游民指南
      || 原文链接:13 arguments for the literary importance of popular genre fiction – Rolf Potts
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