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    • 修改剧本时要考虑的9个策略 – 罗夫-波茨

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    • 修改剧本时要考虑的9个策略 – 罗夫-波茨
      1)允许你和初稿之间有健康的分离

      在你和你的剧本之间有一点分离是健康的。几周后,你甚至可能忘记你写的每一个字。这是件好事。用新的眼光看你的剧本是很重要的,就像一个新读者一样。一口气重读一遍。不要做笔记。真的。把笔放下。相信我们--你不会想浪费时间去纠正一个可能最终被删掉的场景中的标点符号。重读时不要编辑,把你的剧本作为一个整体来读。
      詹妮弗-艾兹,"修订狂潮"

      2) 邀请你的朋友给予诚实的反馈

      我对我的剧本进行了研讨,就像我对我的相声进行研讨一样。我邀请朋友来我的客厅大声朗读剧本,然后给他们吃披萨。披萨很好吃。但剧本往往不是这样。所以我把我的朋友们都灌醉在披萨上,然后问他们一些尖锐的问题,比如。"你最不喜欢这个剧本的哪一点?说实话。我可以接受。"这是我学到最多的地方。
      迈克-伯比利亚的《在好莱坞做小生意的6个技巧》。或任何地方,纽约时报,2016年8月30日

      3) 对正面和负面的批评都要有选择性

      对批评保持开放态度与不加区别地同意任何和所有建议是两回事。愚蠢的、消极的、嫉妒的、破坏性的、背道而驰的批评绝不是作家们面临的唯一问题。肯定也可能是一个问题。因为尽管赞许比蔑视有趣得多,但它也可能同样致命。从赞美到袒护,只是很短的路程。
      理查德-沃尔特,《编剧要点》(1988)。

      4) 使用这九个问题来确定薄弱点
      • 我的英雄是否领导行动?
      • 我的人物会不会 "谈论情节"?
      • 坏人够坏吗?
      • 我的情节是否在中点之后发展得更快、更激烈?
      • 我的剧本在情感上是单调的吗?全是戏剧还是喜剧?
      • 我的对话是平的吗?
      • 我的次要人物是否相互之间很突出?
      • 英雄的旅程是否从最远的地方开始?
      • 它是原始的吗?

      -布莱克-斯奈德,《拯救猫咪!》。(2005)

      5) 考虑一下这十九个常见的剧本缺点
      • 故事在剧本中开始得太晚了
      • 这些场景中没有有意义的冲突
      • 该脚本的执行方式是按部就班的
      • 恶人是卡通化的,为恶而恶的。
      • 字符逻辑很混乱
      • 女性的部分被包销了
      • 叙述陷入了一个重复的模式
      • 冲突是无足轻重的,昙花一现的
      • 主角是一个标准的英雄
      • 剧本偏重于风格而非内容
      • 结局完全是反高潮的
      • 角色都是刻板印象
      • 脚本存在着任意的复杂性
      • 剧本在第三幕走火入魔
      • 剧本中的问题没有得到解答
      • 这个故事是一串不相关的小插曲
      • 情节通过方便/私密的方式展开
      • 剧本在色调上很混乱
      • 主角并不像他或她需要的那样强大

      来自《一个方便的信息图表中所有与你的剧本有关的错误》,Fast Company,2013年12月9日

      6) 从每个人物的角度进行通读

      从每个角色的角度进行通读,以确保每个角色的故事是有效的,而且每个角色的 "声音 "是一致的。找出需要删减的内容,需要简化的内容,以及那些因为你曾经喜欢但现在已经不适合的内容。
      特里-罗西奥,"长片销售的23个步骤",《文字游戏》,1998年12月6日

      7) 确保你的故事有广泛的情感范围

      如果你的剧本在情感上感觉很单一,那就回去用调色板上的所有颜色来充实它。你的情欲戏在哪里?你的沮丧场面在哪里?你的恐怖场面在哪里?如果你没有这些,那就找一个有趣的场景或戏剧性的场景,试着用其中一种缺失的颜色来表现它。
      布莱克-斯奈德,《拯救猫咪!(2005)

      8) 消除非必要的对话和场景

      我在写作时只遵循两条规则:一是保持有趣,二是保持运动。第二条很重要。很多人都爱上了对话或通过人物表达个人观点的片段。重要的是,要理解场景在更广泛的叙事和人物旅程中的意义,然后尽可能有效地达到目的。有时,这可能很难做到,特别是如果你有一个特别有趣的笑话或对话的交流,你很重视,这可能是很难让它消失。
      -Andy Friedhof,黑名单采访,进入故事,2016年4月9日

      9) 确保每个故事元素都与高潮有关

      通过对整个剧本的仔细检查,作者可以确保所有导致高潮的东西都是为高潮服务的,与高潮有关,或者以某种方式证明高潮的存在是合理的。任何不能支持高潮、不能加强高潮或不能以某种方式预示高潮的内容都必须被删掉。讲故事的有趣之处在于,一旦作家设想了完美的回报,为其铺垫的故事往往需要调整,以便围绕它形成一个紧密的拼图。这种重塑有助于使故事的其他部分与高潮相吻合,使每一幕都建立在前一幕的基础上,一切都能顺利地进入结局。这样一来,路径决定了结果,但同时,结果也决定了路径。
      坎迪斯-科恩斯-雷德,"倒着写剧本"

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      || 翻译:数字游民指南
      || 原文链接:9 strategies to consider when revising a screenplay – Rolf Potts
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