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    • 乔舒亚-杰利-沙皮罗-罗夫-波茨

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    • 乔舒亚-杰利-沙皮罗-罗夫-波茨

      约书亚-杰利-沙皮罗是《岛民》的作者。加勒比海与世界》,并与丽贝卡-索尔尼特共同编辑《不间断的大都市》。纽约市地图集》。他是《纽约书评》的定期撰稿人,他的文章和新闻报道也出现在《纽约客》、《哈珀杂志》、《信仰者》、《艺术论坛》《国家》上。他在加州大学伯克利分校获得地理学博士学位,目前是纽约大学公共知识研究所的访问学者,他也在那里教书。他住在纽约。

      你是如何开始旅行的?

      我想我和许多人一样,是在我父母的汽车后座上开始旅行的。在我小的时候,每年夏天,我们都会从佛蒙特州开车到爱德华王子岛,我的祖父母住在那里。我们没有真正去更远的地方旅行,我的父母没有钱带我们去欧洲或加勒比海,但我认为即使每年都去加拿大,从小就意识到还有其他国家,那些不是美国的地方,那些不同的地方,是很重要的。当然,加拿大和美国并没有什么不同,但我认为我从一开始就通过思考它们的不同而感到兴奋:试图解析文化、习俗和交流方面的微妙区别,试图理解为什么会有这些差异。毫无疑问,我小时候最喜欢的书是一本很大的旧《兰德-麦克纳利世界地图集》。我可以盯着它的地图看上几个小时;只是看着地名、地形,随意指着一个地方,就像叙述者康拉德的《黑暗之心》一样,然后想。我想去那里。

      直到我十几岁的时候,我才走出我长大的那个北美角落,但我第一次独自旅行--作为一个海外学习项目的一部分,我和一群其他孩子去了伦敦,但后来我独自去了爱尔兰,待了一个星期。那真的很有改变。在我十几岁的时候,爱尔兰就已经让我着迷了,我真的很想去一个地方--我一直对岛屿情有独钟(也许特别是那些历史上充满了殖民主义和单一作物农业等可怕东西的岛屿,但它们的情感是抒情的)。当然,爱尔兰也很不错。但我独自旅行,离家数千英里,这才是最重要的。特别是我设法把我的背包留在了从英国过来的渡轮上。这就是说,我在一个远离家乡的异国他乡,在那里,我确实不得不依靠陌生人的善意,走自己的路--嗯,了解到我可以这样做,无论你走到哪里,人们都是人,一种好客的道德观充斥着世界各地的文化,这很有力量。值得庆幸的是,几天后我与我的背包团聚了,但这期间的时间,无论如何对18岁的我来说,是一种刺激!)。

      你是如何开始写作的?

      我一直在写作。我的母亲是一名高中英语教师。文字和书籍只是我们家庭的一部分。我小时候是个大读者,但我不认为我曾经想过自己会写书。我更喜欢音乐和艺术;还有体育--如果15岁时你问我的主要目标,我会说是踢职业足球。在高中,我涉足音乐;我真的很喜欢视觉艺术--画画、油画。但到了大学,我想这是我们学会--希望是--真正钻研一种特别的激情,尝试在那件事情上表现出色的年龄,情况发生了变化。大二结束时,我就离开了足球队。我停止了艺术活动。我放弃了弹钢琴。写作只是成为我所做的事情--它成为我的事情。

      你认为你作为一个作家的第一次 "突破 "是什么?

      我不认为我可以指出一个特定的 "突破 "来塑造我的天职或职业。我想更多的是在学校和毕业后,有幸遇到几位我深深敬佩的作家,他们的鼓励和信念真的让我知道,我也可以做他们做的事情。找到一个或多个导师--这很关键,无论你在哪个领域。

      但我认为,一般来说,你不能也不应该以过于职业化的方式对待写作。当然,如果你能达到为自己创作的文字获得报酬的阶段,那是非常了不起的。但是,没有人应该为了发财而从事写作,或者甚至在这些日子里,认为这是一个明智的方法来试图支付你的账单!(大多数人的原因是,他们在写作时都有一个共同的目标,那就是 "让我们的生活更美好。我们中的大多数人实际上是靠教书或做其他事情谋生的,这是一个原因)。之所以进入写作领域,并将其作为一项技艺来追求,是因为你不能不这样做。因为你热爱文学和书籍。因为你对每天的挑战感到兴奋,你做的每件事情都会变得更好。对我来说,坐下来写作是我了解自己想法的方式--它就像呼吸,真的。我每天都要做的事情。我认为,这种实践,这种不光彩但完全滋养人的孤独实践,是一切的基础。没有这个,所有其他的东西--图书合同和杂志任务,以及其他什么--都是不可能的。

      作为一个旅行者和事实/故事收集者,你在路上最大的挑战是什么?

      好吧,我总是热衷于建立地方的肖像,这些肖像不仅仅是围绕着我自己的印象,而是围绕着与人们的接触,围绕着人们叙述他们所来自的地方的方式--我的书被称为《岛民》是有原因的:它是一幅加勒比地区的肖像,首先是围绕着人建立的。因此,当我在工作时,或试图为一个地方塑造一幅生动的图画时,所有这些都是为了寻找那些能够帮助创造这幅图画的人,那些模范人物,而这些人并不总是,甚至经常是那个地方的杰出人物或名人。更常见的情况是,在角落里玩多米诺骨牌或喝朗姆酒的人;或照顾孩子的妇女,或也在玩多米诺骨牌。

      我有时认为,我最常工作的地方--加勒比海--特别适合这种方法,仅仅是因为天气温暖,人们的生活大部分是在公共场合。外向性,特别是在较大的岛屿--古巴、牙买加--是一种文化规范。在这些地方,所有这些都使记者的工作更容易:人们喜欢交谈。我敢肯定,在西伯利亚,甚至瑞典,试图写《岛民》会带来不同的挑战。但是你知道,当你的工作有很大一部分是与人交谈时,你确实学到了一件事,那就是人类--无论他们生活在热带地区还是在某个苔原上--都喜欢谈论自己,如果你给他们机会。他们也喜欢谈论他们的家乡--无论他们是热爱自己的家乡,还是渴望离开。

      所以你找到了一个方法。

      你在研究和写作过程中最大的挑战是什么?

      也许最大的挑战在于两者之间的过渡,即从研究到写作。我的意思是,你总是可以,当然,做更多的研究。如果你像我一样有学术背景,可能总会有一种声音问你是否做了所有你应该做的阅读;是否有一些关键的文章或专著被你错过了,该领域的专家或你所写的城市或国家的专家会指出,并说。"看,显然他没有做功课!"但事实也是如此,在某种程度上,没有什么比研究更适合拖延了。在某一点上,你必须说够了,面对那张白纸,开始写作--要有信心,即使你对你要写的东西并不了解,但你至少知道足够的东西来连接这些点,并以有希望的新鲜或揭示的方式讲述这个故事。

      从商业角度看,您最大的挑战是什么?

      你是说在支付账单之外?这就是挑战,对一个作家来说,永远都是!对我来说,当我在写《岛民》时,还有一个挑战就是如何支付研究费用--我的意思是,加勒比海有很多岛屿,这本书的目标是涵盖所有岛屿。对我来说,当我在写《岛民》的时候,还有一个挑战就是如何支付研究费用--加勒比海有很多岛屿,而这本书的目标是涵盖所有岛屿。我的经纪人为我争取到了一笔可观的预付款,但像这样的大项目,预付款在一年或其他时间后就会消失,但你还有几年时间来完成这本书,或者就我而言,还有十几个岛屿要访问。因此,你真的必须要有足够的资源,并且要努力。就我而言,其中一部分是为我想去的地方争取到杂志的任务,做相关的报道。其中一部分是健康的乞讨和借贷,当然,如果不是偷窃的话。奖学金和补助金也是关键。在《岛民》写作接近尾声的时候,我有一个去特立尼达的富布赖特项目--那是至关重要的。这不是一个我真的可以说 "好吧,我没有去波多黎各--让我们把它排除在外 "的项目。这是一本 "旅行书",是的,但它挂在一种关于历史的大论点上--它挂在这样的论点上,即加勒比海和它的所有岛屿,属于我们讲述现代世界的形成和现代世界文化的任何故事的中心。

      所以,真的,我有货物来支持。一旦我身陷其中,就没有出路了。

      你是否曾经做过其他工作来维持生计?

      当然了。我做过各种各样的事情--餐馆工作;农场工作;搬家;刷房子;做木工;和孩子们一起工作并担任足球教练;为高级营销公司写文案;做研究助理;做个人助理;教写作;教历史。这些天,我作为一个作家相当全职工作,但我在纽约大学教书,包括本科生和研究生。我非常喜欢这个工作。我觉得能教书很幸运,但事实是我喜欢我所做的每一份工作的大部分方面。我并不反感任何一项工作。它们为写作提供了动力。我认为,作为一个作家,你的工作是对人们度过他们的日子的所有不同方式深感好奇,并在他们的生活中创造意义。试图写不同行业的人,试图理解他们的故事--如果你自己从来没有做过任何事情,只是坐在那里试图写出好的句子,这将是相当困难的。

      您可能会推荐哪些旅游作家或书籍,以及/或对您产生过影响?

      哇,有这么多。尽管我的朋友罗伯特-麦克法兰(Robert Macfarlan)在这个名单上肯定很高,他喜欢谈论我们如何做得很好,这些天,用 "地方写作 "取代 "旅游写作 "这个术语。我同意他的观点。旅行写作,作为一种体裁,有很多包袱--在很长一段时间里,它是一种公开的帝国主义文学风格。在欧洲列强对全球进行殖民统治的那些世纪里,冒险家(他们大多是冒险家)从英国或法国出发,描述被殖民者的 "异国 "生活和家园,这是他们的书所贴的标签。作为文学的一种前提,这显然有各种各样的问题。也就是说,当然有许多作家在这个传统中,或者说从这个传统中成长起来的作家,在二十世纪,对我来说是非常重要的。Patrick Leigh Fermor。扬-莫里斯。V.S.奈保尔--当然,他所有可憎的观点都是必不可少的。但我确实认为,正如我所说的,从地方写作的角度来思考,这些天,是它的位置--至少是因为这样做不会像旅游写作那样,带着某种 "异国情调 "的想法:带着一种将差异视为刺激,或不如意,或偏离某种假定规范的概念。

      我认为,地方写作就是高度关注地方力量的文学,以及我们对地方的体验和理解如何塑造我们的生活。我还特别喜欢那些把地方当作理念的书,就像地图上的点一样--这些书是关于把附着在某个地理上的累积的传说和文学与作家对该地理的体验并列起来。伊恩-弗雷泽的《大平原》是这方面的一个很好的例子。最近,Sharifa Rhodes-Pitts的《Harlem is Nowhere》也是如此。就关于特定地方的直接的好书而言,Suketu Mehta关于孟买的《最大的城市》是我的试金石。罗伯特-休斯的《巴塞罗那》也是如此,还有阿尔玛-吉列莫普雷托的大部分作品。到现在为止,有一整个迷你类型的关于行走的书,我很珍惜--Rob Macfarlane的《老路》;我亲爱的朋友和合作者Rebecca Solnit的《流浪》。第三位属于这个行列的作家是加内特-卡多根(Garnette Cadogan),仅从他的文章来看,当他最终出书时,你就会明白为什么。

      作为一名旅行作家,生活中最大的收获是什么?

      好吧,我不能否认,我最大的两个爱好是文学和旅行。因此,我感到非常幸运,真的,我已经能够将这两种职业结合起来,成为一种职业,或者至少是我生活中的一个核心部分。但我认为我阅读和写作的原因,以及我因探索一个新地方而感到如此兴奋的原因,根本上是一样的。我认为我们所有人,无论我们做什么工作,无论我们住在哪里,都希望在某种程度上建立联系。我们想要发展我们自己的世界,加深我们对这个星球的理解。我们不仅想更好地掌握我们作为人的不同之处,还想掌握世界各地人们的共同点。阅读让我们做到这一点。旅行也是如此。正是通过这些活动,不管是分开还是一起,我遇到了我最珍视的艺术;我遇到了我最钦佩的人;我能够探索我所关心的想法,并作为一个作家分享那些让我感动的故事。在这一点上,我不会用任何东西来交换--这只是我所做的,并将以某种形式做,我想,从现在开始。这就是生活。

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      || 翻译:数字游民指南
      || 原文链接:Joshua Jelly-Schapiro – Rolf Potts
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