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    • 杰森-科克伦-罗夫-波茨

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    • 杰森-科克伦-罗夫-波茨

      杰森-科克伦是《美国在这里》(Well Hall Books)的作者和Frommers.com的主编。他的旅行指南书曾两次获得洛厄尔-托马斯奖的最高荣誉,并一直是《娱乐周刊》、《旅游+休闲》、《今日美国》和其他许多刊物的定期作家。他毕业于西北大学梅迪尔新闻学院和纽约大学提斯艺术学院的音乐剧创作研究生班,他还为《谁想成为百万富翁》(ABC)的第一个黄金季节设计了问题。

      你是如何开始旅行的?

      我的父母带我去了美国和加拿大的很多地方,但我只是个孩子,我认为太多的东西是理所当然的。直到我自己搬出去后,我才开始为自己旅行。我当时穷得叮当响,吃的是奶酪通心粉和切片热狗之类的东西,在时代公司旗下的一家杂志社工作。他们通过雇佣自由职业者来保持账目的平衡,在法律上必须给他们福利的那一天之前甩掉他们,然后在几个月后,在时间重置之后再让他们回来。我不想失去我在杂志社的位置,所以我没有找到一个更可靠的全职工作,而是开始利用这些强制的休息时间去欧洲各地背包旅行。我回来后,赚了一些钱,再次被解雇,然后挑选新的地方去看。因此,在某种程度上,由于美国公司的深度腐败,我能够激起我对新地方的热爱。

      你是如何开始写作的?

      写作是我一直在做的事情。当我在二年级或三年级的时候,这是我似乎能够表达我的感受的唯一方式。我写的故事,我的老师总是想读给全班听--直到我转而写关于老师的讽刺文章。

      你认为你作为一个作家的第一次 "突破 "是什么?

      在90年代,另类周刊是新闻自由的大时代,我花了一个夏天为佛罗里达州的一家名为XS的周刊写作。这样一个90年代的名字。这是论坛报公司为创办一个前卫的出版物所做的努力,它可以做日报不能做的故事,而我能够涉足许多不同的风格。不久后,我搬到纽约读研究生,不知怎么的,我被《乡村之声》录用为编辑助理,当时的编辑助理是凯伦-杜宾。我觉得我只是勉强把我的脚伸进了XS试图模仿的偶像的大门。

      很快,我也在那里的戏剧部度过了我的时光,在伟大的罗斯-韦茨泰恩手下。他很安静,很有耐心,很善良,我想如果我真的知道他的影响力有多大,我可能会窒息。他是非百老汇戏剧史上最关键的人物之一;他曾是纳博科夫的得意门生,而在这里,他正在指导我如何寻找可以承载我愚蠢的小胶囊式评论的细节。我当时太年轻了,没有意识到我周围有多少强大的人才在工作。科尔森-怀特海德、迈克尔-芬戈尔德、盖-特雷贝、纳特-亨托夫、安-鲍尔斯、罗伯特-克里斯特高,还有许多人。每个人都是工匠和艺术家,都有自己相互冲突的感觉,但 "好声音 "为他们都提供了空间。你打开报纸,每个故事都充满了文学和艺术的参考,为我提供了一百个新的思想和学习的兔子洞。我像许多21岁的年轻人一样感到压力,想知道我是否会有一个像他们那样的未来,但现在我意识到,尽管在那家报纸上的生活充满了麻烦,但我却被充满了灵感,带我走向未来。

      我以为所有的出版物都会像 "好声音 "那样有勇气,以功绩为基础。相反,这个行业走向了相反的方向。我不知道,但我在日落之前就到了。罗斯在我和他一起工作时生病了。他在1998年离开了,而 "好声音 "也在几年后被砍掉了。我的第一个旅游写作机会是受雇于Arthur Frommer的时候。他经营着自己的生意,不需要向董事会磕头。就像好声音的编辑一样,阿瑟总是希望通过写作听到个人的声音。他不害怕摇摆不定,也不害怕受到一点打击。人们对《Frommer's》的信任与他们对《Voice》的信任相似,而这种信任源于激烈的独立性,以及一个强大的身份带来的勇气。我最近才想到,我在好声音的日子是与阿瑟一起出版的完美训练。

      作为一个旅行者和事实/故事收集者,你在路上最大的挑战是什么?

      我最大的挑战是缄默。我最终离开了硬新闻业,因为我讨厌在电话里给陌生人打电话询价。当我告诉他们时,人们不相信我,但我太害羞了。我总是胆战心惊地回忆起我在佛罗里达州的《太阳报》负责犯罪报道的那个晚上,发生了一起谋杀案。警察信息官向我公布了嫌疑人的名字,我不得不给他家打了个电话,以获得报价,因为这是硬新闻记者被告知他们必须做的事情。有人接了电话,我喃喃自语地请求发表评论,他们放下电话,尖叫道:"妈妈!爸爸被捕了!"我想,"再也不会了。"这不是我。某些类型的旅行故事需要窥探,而另一些则更多地是坐在后面,友好地吸收细节。我善于根据细节把大局放在一起,但如果你让我走到某人面前,目的是哄骗他们的信息,我就会退回到我的壳里,人们可以闻到我的不安。

      你在研究和写作过程中最大的挑战是什么?

      切割。当你适当地爱上一个话题时--我每次都在努力这样做,你可以从各个角度来写它,但写作的商业性要求你只使用少量的空间。即使是书,因为所有的读者都有内部计时器,如果你讲故事的节奏过长,就会导致他们徘徊。你必须不断地做出判断,决定哪些内容不写,哪些内容要作为重点来呈现。我总是为削减历史而感到悲伤,因为那是最能燃烧我的激情的东西。

      从商业角度看,您最大的挑战是什么?

      旅游写作是成本效益最低、最耗费时间的写作形式之一,这包括小说。这是因为你必须多次进行这项工作。首先你要预先研究,以便为旅行做好准备。然后你旅行。然后你回来写它。然后再进行编辑。至少,在每个故事完成之前,你都要生活三次。即使是在每字2美元和5美元的情况下,除非你已经足够出名,不需要他们,否则自由职业者的旅行写作通常是一个失败的提议。

      作为工作人员,或者作为一个勤奋的旅游栏目的普通作家,是我能够接受经济现实的唯一两种方式。这就是为什么《纽约时报》的很多内容都偏向于奢侈品或偏向于排斥背包客的体验:相当多的作者已经有能力去旅行,并在他们的文章中承担损失。因此,从商业角度看,这不仅仅是我最大的挑战。它影响了整个流派,因为它部分地决定了哪些人能够负担得起经常做这些事。糟糕的经济状况带来了整个影响者现象--他们正在做任何他们能做的事情来使经济状况良好。

      你是否曾经做过其他工作来维持生计?

      我曾为微软的《人行道》报道过一段时间的纽约市戏剧,我还在库尔特-安德森(Kurt Andersen)现已被遗忘的Inside.com工作过,那是创建订阅式网络杂志的早期尝试。每天晚上,我都要看所有的深夜电视谈话节目,并把你在睡觉时错过的内容写成时髦的总结。重要的人开始引用我的话,好像我是个人物,而我只是一个坐在床上的孩子,为那晚的莱诺有多蹩脚而发笑。当《谁想成为百万富翁》在黄金时段与瑞吉斯-菲尔宾(Regis Philbin)一起播出时,我还为它出过题。旅行让我得到了这份工作--当时我刚从世界各地背包旅行两年回来,所以我的大脑是一个常识性游戏节目的肥沃土壤。我还曾是美国在线的消费者记者,在那里我为《鲨鱼坦克》主持了一个在线后的节目。这是一个奇怪的、自我创造的存在。但在我的成年生活中,我总是以写作或在视频或广播中主持为生。

      您可能会推荐哪些旅游作家或书籍,以及/或对您产生过影响?

      我有一个理论,大多数旅行作家并不是真正的旅行作家。每个人都有吸引他们进入一个地方的具体东西--有些是食物,或者是自然,或者是社会正义,或者是其他。我的是历史。从心理上讲,我每天有一半的时间生活在别人的过去中,所以我不读传统的旅游写作,而是读作者必须旅行才能发现的历史。历史和旅行是极其相似的。对我来说,它们使用同样的技能;它们都要求我睁开眼睛,把我自己的世界放在一边,以便我能够理解别人的世界。因此,我的口味倾向于那些向我展示理解地方的新方法的作家,而不是那些关于征服或疯狂乘坐人力车的旅游写作。我只想一直在学习。

      我想到了杨-莫里斯和罗伯特-休斯这两位旅行作家,他们有一种神秘的能力,能使不可捉摸的东西变得易懂。不止一个人告诉我,我的书《美国在这里》让他们想起了比尔-布赖森,这让我很高兴,因为我喜欢布赖森的书。我总是买康迪斯-米拉德的最新作品。我喜欢苏珊-欧琳和已故的托尼-霍维茨,如果你能得到旧的游记,这在18和19世纪是非常流行的,这就像在一次旅行中进行两次旅行,你必须学会在一个新的地方和一个时间段内把你的头脑弄清楚。马克-吐温不错,但和狄更斯一样,他是一个非常具有表演性的旅行作家。

      更多被遗忘的作家值得探索,因为他们有一种未经过滤的方式,把他们所想的任何可怕的民族中心主义的东西说出来:亨利-梅休、弗朗西斯-高尔顿、艾萨克-韦尔德、托比亚斯-斯莫利特和弗朗西斯-特罗洛普的游记。这是你对过去的文化和当时扭曲的西方道德观念了解最多的地方。它们感觉更真实--而且它们不禁提醒你作为一个作家要敏感。

      对于那些正在考虑进入旅游写作领域的人,你会有什么建议和/或警告?

      开发一个你比别人更了解的利基市场。在报纸上,他们称之为 "节拍"。演员们称之为类型。在市场营销中,他们称之为品牌效应。如果这是你比别人更了解的东西,而且你能用你自己的声音来写它,那么读者就会记得回来找你。无论你是在销售你的作品,还是只是试图吸引读者到你的作品,都要有自己的特点。

      作为一名旅行作家,生活中最大的收获是什么?

      我喜欢有机会深入了解事物。这真的就这么简单。这也是无法实现的,因为无论你如何深入,你都无法完全了解任何事物。真正有联系的旅行是一种与自己亲密无间的形式,但它也是一种对别人的现实完全敞开心扉的状态。当它发挥作用时,它是地球上最好的生活。

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      || 翻译:数字游民指南
      || 原文链接:Jason Cochran – Rolf Potts
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